Upozornenie: Tento rozhovor obsahuje spoilery pre Žiadny náhly pohyb na HBO Max.
Posledných 25 minút novej hviezdnej kriminálnej drámy Stevena Soderbergha, Žiadny náhly pohyb – ktorý sa vo štvrtok otvoril v kinách a na HBO Max – naberá na obrátkach, ktoré pravdepodobne neuvidíte. Pre scenáristu Eda Solomona ( Muži v čiernom, vynikajúce dobrodružstvo Billa a Teda ), ktorý predtým spolupracoval so Soderberghom na seriáli HBO Mosiac , bol tento zlomový bod neuveriteľne náročný a zároveň neuveriteľne obohacujúci.
Nebola to malá úloha, povedal Solomon pre RFCB v rozhovore. Trvalo mi šesť týždňov, kým som dostal celý rozsah filmu, a trvalo mi tri alebo štyri týždne, kým som pracoval na týchto siedmich stranách.
Ak chcete trochu zálohovať: Žiadny náhly pohyb hrá Don Cheadle ako malý zločinec Curt Goynes, ktorý sa nechá najatý po boku zločineckého kolegu Ronalda Russa ( Benicio del Toro ), aby v roku 1955 robil to, čo si obaja myslia, že je jednoduchá opatrovateľka pre miestneho detroitského mafiánskeho bossa. úloha sa pokazí, Curt a Ronald nasledujú peniaze po rebríku a nakoniec sa dostanú na vrchol obrovské, skutočné sprisahanie pod vedením štyroch najväčších automobilových spoločností v tom čase. A divákov čaká prekvapenie: Výrazné vystúpenie áčkového herca, ktorý nebol zaúčtovaný v titulkoch.
Solomon hovoril s RFCB o tom, ako k tomuto prekvapeniu prišlo, skúmajúc históriu Detroitu Žiadny náhly pohyb komponenty skutočného príbehu a oveľa temnejšie Žiadny náhly pohyb e koniec, ktorý pôvodne plánoval.
RFCB: Povedz mi, kde je príbeh Žiadne náhle pohyby začína pre vás. Ako ste prvýkrát dostali nápad na film?
Ed Solomon: Spolupracoval som so Stevenom Soderberghom a Caseym Silverom mozaika, čo bola táto šesťhodinová záležitosť na HBO. A vytvorili sme si to, čo som považoval za skutočne skvelý pracovný vzťah. Casey mi jedného dňa zavolal a povedal: Hej, Steven chce nakrútiť kriminálny noir príbeh, chcel by si to?: A ja som áno, samozrejme, pretože toto sú presne tie druhy filmov, ktoré rád pozerám, ale nemajú často príležitosť písať. Mozaika bolo to trochu v tomto duchu, takže si myslím, že Steven veril. Tiež sme teraz mali spolu dobrý skrat. Išiel som do LA, aby som sa s ním spojil. Rozprávali sme sa a hádzali sme nápady na noir v štýle 70-tych rokov alebo možno aj noir v štýle 50-tych rokov. Pôvodne sme to chceli umiestniť po celej krajine a mal to byť väčší film. Keď sme začali rozoberať príbeh, zdokonalili sme to tak, že sme to urobili v Detroite v polovici 50. rokov, v Detroite. A vedeli sme, že to píšeme pre Dona [Cheadla].
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Čo vás pritiahlo do Detroitu v 50-tych rokoch a najmä toto pozadie automobilového priemyslu?
Spýtal som sa Stevena, kdechcel by si filmovat? Aký to chce mať pocit? Ako to chce vyzerať? Len keď sme hovorili o pocitoch a tóne, začali sme premýšľať o tých úžasných autách a hudbe, všetko vychádzajúce z Detroitu. A potom sme si mysleli, že ak je to banda nízkoúrovňových zločincov, ktorí šplhajú po vrstvách spoločnosti, Detroit bol mikrokozmos pre to, čo sa v tom čase dialo po celej krajine. A v skutočnosti sa to teraz deje znova – toto vysídľovanie komunít. Potom som začal bádať.
Správne, toto je fiktívny príbeh, ale vtiahnete doň všetky tieto skutočné historické momenty vrátane výstavby diaľnice I-375, ktorá zničila černošskú štvrť v Detroite, a sprisahania zahŕňajúce automobilový priemysel. Povedzte mi o tom výskumnom procese pre aspekt skutočného príbehu filmu.
Niečo z toho robím sama a tiež spolupracujem s niekým, kto slúži ako výskumník/dramaturg menom Laura Shapiro. Povedal som jej: Hej, snažím sa nájsť niečo, čo sa možno jedna z menších automobilových spoločností pokúšala ukradnúť možno jednej z väčších. Pôvodne som si myslel, že možno existuje nejaký nový dizajn, ktorý sa stane módnou záležitosťou. Potom som si pomyslel, čo bude viac zaujímavé je niečo, čo sa automobilový priemysel snažil skryť. Myslel som si, že by bolo oveľa zaujímavejšie, keby tieto postavy niečo hľadali, ak by sa ľudia snažili skrývať, namiesto toho, aby sa to snažili priblížiť. Laura teda navrhla – nebudem to menovať len kvôli spoileru – ale tú položku, ktorá sa stala MacGuffinom filmu. Raz som vedel, že som si povedal: Dobre, čo sa ešte vtedy dialo v Detroite?
Pri mojom vlastnom výskume som narazila na dve veci súčasne: výstavu vo verejnej knižnici v Detroite, ktorá sa volala Black Bottom Street View. Bol to trojrozmerný prechádzkový exponát. Títo úžasní ľudia, Emily Kutil a PG Watkins, vytvorili 3D repliky pomocou fotografií, ktoré nasnímalo začiatkom 50. rokov mesto Detroit, ktoré plánovalo zničiť štvrte. Ale občania si mysleli, že [mesto] ctí okolie, a tak všetci vyšli a zapózovali pre tieto obrázky. Emily a PG obnovili ulice tým, že vyhodili fotografie do vzduchu a vy ste v podstate mohli chodiť po uliciach.
To bol takpovediac jeden z dvoch kľúčov ku kráľovstvu. Druhým bolo stretnutie s mužom menom Jamon Jordan, ktorý sa mimochodom stal naším historickým konzultantom. Prevádzkuje niečo s názvom Black Scroll Network, ktorá organizuje prehliadky a prednášky o afroamerickej histórii v Detroite. Stretol som sa s ním na výstave Emily vo verejnej knižnici v Detroite a vzal ma na niekoľko dní len tak kráčať po uliciach a poukazovať na budovy, ktoré rozprávali o histórii. Vtedy a tam som vedel, že toto je pozadie tohto filmu. A my sme nechceli vytvoriť politický alebo dokonca sociálny príbeh, v skutočnosti sme chceli urobiť len zábavnú kriminálnu priadzu. Ale mám pocit, že niečo skutočné v pozadí dodalo príbehu silu.
Jedna postava, ktorá ma obzvlášť zaujala, bola postava Billa Dukea, Aldrick Watkins. Môžete o ňom povedať viac a čo ste videli ako jeho úlohu v príbehu?
Bol predstaviteľom jednej z tried gangov, ktoré v tom čase pôsobili v meste. V tom čase sa fialový gang v podstate zbavil a boli tu tieto afroamerické a biele gangy, ktoré akosi územne ovládali rôzne časti mesta. A tak bol založený na spojení rôznych ľudí. Chcem tým povedať, že každý vo filmoch je očividne vymyslený – hoci jedna udalosť, ktorá slúži ako MacGuffin, je zjavne pravdivá. Wo čo som sa snažil – premýšľal som o tom, že predtým, možno pred piatimi rokmi, keď postava Dona Cheadla išla do väzenia, bolo napätie oveľa horšie. Gangy boli oveľa viac rivalmi, ale v tom čase, v polovici 50-tych rokov, sa gangy vypracovali – nenazval by som to prímerím, ale dohodou, v ktorej sa delili o veci a spolupracovali. Nerobíme dokument. Len som chcel, aby chuť tých vecí bola v pozadí.
kedy bude Canelo bojovať
Vlastne som mal viac členov z každej frakcie. Frank Capello, ktorého hrá Ray Liotta – jeho organizácia mala viac úrovní. A Watkinsova organizácia mala viac úrovní. Ale poslaním bolo vytvoriť štíhly, náhradný príbeh. Nie je to také chudé v duchu, ako som chcel, ale opäť to bolo trochu zmiernenie. Jednou zo zaujímavých vecí na natáčaní v COVID, a myslím si, že to bolo dobré, bolo, že sme sa museli rozhodnúť. Kde sme sa museli do určitej miery sústrediť na menšiu krajinu, a to nás skutočne prinútilo rozhodnúť sa, kto sú najdôležitejšie postavy.
SPOILER ALERT: Zvyšok tohto rozhovoru obsahuje spoilery. Prestaňte čítať, ak ste film nevideli!
Spoilers — Matt Damon sa na konci filmu prekvapí, nevyfakturuje a hrá dosť dôležitú postavu! Ako vznikla tá scéna a to cameo?
Bol som asi v troch štvrtinách scenára a mal by som to poslať Stevenovi, len aby som sa uistil, že sme zoradení, kým to dokončím. Povedal: Moja jediná poznámka je, poďme urobiť niečo ku koncu, kde privedieme postavu, ktorú sme ešte nepredstavili – jednu z tých árií typu tour-de-force, ktorá prichádza a mení celú krajinu. A je to ako sedemstranový monológ. Povedal som si, no to vôbec nie je skľučujúce! Stačí napísať skvelý monológ pre významného herca, ktorý príde na dva alebo tri dni a jednoducho to zavesíte! Povedal som si: No, Ed, si vo veľkej lige, tak pristúp k tanieru a choď na základňu.
Bola to však príležitosť vidieť celý rozsah filmu z úplne iného uhla pohľadu a dať vám príležitosť uvedomiť si, ako ďaleko sa títo dvaja zločinci na nízkej úrovni dostali. Nebola to malá úloha. Trvalo mi šesť týždňov, kým som dostal celý rozsah filmu, a trvalo mi tri alebo štyri týždne, kým som pracoval na týchto siedmich stranách.
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Vedeli ste vždy, že túto postavu bude hrať Matt Damon?
Vedeli sme, že to bude niekto ako on. Hovorili sme o rôznych ľuďoch a myslím si, že v tlači sa hovorilo, že to bude chvíľu robiť niekto iný. Vieš, COVID, a reštrukturalizácia plánu a vypnutie a opätovné spustenie... A potom Steven povedal: Matt to urobí! A musím povedať, ukázal sa s tým naspamäť, prešiel si to na skúške a všetci sme len s čeľusťou išli, OK, to bolo úžasné. A Steven povedal: Prečo som to do pekla nenatočil?
Celá scéna bola hotová pomerne rýchlo. Viete, dostanete hercov ako Don, Benicio a Matt v miestnosti...Stál som tam, sledoval som to, musel som sa štipnúť a povedať si: Pozor, toto je naozaj zriedkavé. Vidíte, čo sa deje pred vami, a vychutnávate si to? A chutil mi. Bolo to neuveriteľné sledovať.
Ten koniec sa mi naozaj páčil – je to taká rana, že všetky peniaze dostane riaditeľ spoločnosti Matt Damon, a nie naši hlavní protagonisti.
Veľmi si to vážim. Pamätám si, keď som písal [Damonov monológ] o: Hej, sú to len peniaze. vyrobím viac. Je to ako chvost jašterice a odrežete ho, jednoducho, jednoducho dorastie. Keď som to písal, vtedy som si uvedomil: Oh, nakoniec skončí so všetkými peniazmi a skončí so všetkými ostatnými peniazmi, ktoré ani neboli jeho. Pretože to sa týmto chlapom stáva! A pre mňa to bolo oveľa lepšie ako hollywoodsky koniec, ktorý by skončil tak, že by naši dvaja chlapi odišli na slobodu so všetkými peniazmi a partnermi a žili šťastne až do smrti.
Bol to vždy koniec filmu?
Pôvodne sme mali oveľa temnejší koniec, kam sa nikto nedostal. Všetci zomreli. To bola pôvodná myšlienka. A potom to bolo také, viete čo, to je príliš veľa, to nie je fér voči postavám a nie je to fér voči publiku. Pretože na konci dňa ste v skutočnosti investovaní do týchto ľudí. Divákom to pripadalo skoro ako skrutka, čo sme nechceli urobiť.Neuvedomil som si to, kým sme sa nedostali ku koncu scenára – viete, je to príliš pochmúrne a príliš tmavé a nezdá sa mi to vhodné pre to, čo tento film je. Nesnažíme sa natočiť film, ktorý je len temný a pochmúrny, chceme, aby bol zábavný a zábavný. Bola to malá chirurgická revízia – stačilo na to niekoľko rôznych scén, aby to Don rozbehol hru. V každom pohybe filmu je Donova postava pred všetkými. Je to jednoznačne najinteligentnejšia postava vo filme. Hrá dlhú hru, a preto sa nezdalo správne, že nemal väčší plán. Ale či sa mu to podarí alebo nie, prepáčte, budete to pozerať až do konca, aby ste to zistili!
Predtým, ako som ťa pustil – pred chvíľou to tak bolo oznámil že ďalšie pokračovanie vášho filmu Teraz ma vidíš sa dialo. Môžeme získať aktualizáciu Teraz ma vidíš 3 ?
Aby som bol úprimný, nezapájam sa do toho. Možno sa do toho neskôr zapojím ako producent, ak sa to podarí, ale neviem, že by sa to skutočne stalo. Stále z rôznych kútov počúvam, že si myslím, že sa to deje, a potom počujem, že nie. Hovorili sme o nakrúcaní televízneho seriálu, ktorý vytvára veľmi talentovaný spisovateľ David Wilcox, ale neviem, či sa to chytilo a zasvietilo na zeleno. Teda, hovorili o tom, v takom prípade som mal byť zapojený ako konzultant. Prial by som si, aby som mal lepšie správy, pretože by som ich chcel vidieť!
Nedávno ste boli spoluautorom tretieho Bill a Ted film. Existuje nejaká reč od iného píšuceho štvrtého Bill a Ted film?
O štvrtom sa oficiálne nehovorí Bill a Ted film. Ale Chris a ja – Chris Matheson – spolutvorca a spoluscenárista Bill a Ted - on a ja sme sa o tom rozprávali: Je tu ešte nejaký príbeh? Pretože jediný dôvod, prečo by sme to urobili, je, ak existuje skutočne legitímny príbeh. A myslím, že všetci štyria – Chris a ja, Alex [Winter a Keanu [Reeves] – a Scott Crew producent a Jean Paris režisérka, sme sa tak dobre bavili. Pri nakrúcaní filmu sme mali skutočne zmysluplný, úžasný zážitok. Takže by sme to znova navštívili, keby sme mali skvelý nápad, ktorý stojí za to urobiť.
Tento rozhovor bol upravený a zhustený kvôli dĺžke a jasnosti.