Čítal som a miloval som, F. Paula Wilsona The Keep keď som ako 11-ročný prešiel mojím prvým veľkým hororovým kopom. Inšpirovalo ma to Stephena Kinga Nočná zmena zber v tom roku, keď som to videl čítať najkrajšie dievča v šiestej triede – tú s Deti kukurice filmový viazací obal . Zaujatý som čítal King's Tanec smrti neskôr v tom istom roku a pokračoval v práci cez svoje odporúčané zoznamy na čítanie a pozeranie a zároveň prepadol hororovú policu v miestnej knižnici. Tak som sa dostal k Clivovi Barkerovi, ktorého Knihy krvi boli v tom čase na ceste stať sa kultúrnym fenoménom – a The Keep so svojimi nacistickými experimentmi v nadprirodzenom prostredí, s premisou na plazenie sa v žalároch, so svojím veľkým, ale rozlišujúcim zlom, ktoré sa rozpútalo v historickom fiktívnom prostredí, poškriabalo svrbenie, o ktorom som nevedela, že ho mám, a nebudem ho znova takto poškriabať, kým neobjavím Mika Mignolu Pekelny chlapec na vysokej škole.
Keď sa Michael Mann prispôsobil The Keep o dva roky neskôr, v roku 1983, som sa tam prikradol pozrieť s kamarátom a nebol som viac sklamaný z filmu, odkedy ma „Star Wars Holiday Special“ prvýkrát naučil, čo znamená byť sklamaný vo filme. V roku 1983 Miami Vice ešte nemal premiéru a bol som ešte príliš mladý na to, aby ma to zaujímalo Zlodej , takže The Keep bola moja prvá skúsenosť s Mannom. Nevedel som nič o problémoch, ktoré mal so štúdiom kvôli finálnemu strihu, scenáru, náročným pretáčaniam; skutočnosť, že režisér špeciálnych efektov Wally Veevers zomrel dva týždne po postprodukcii bez toho, aby sa podelil o akýkoľvek zo svojich plánov na šou, takže Mann musel dokončiť viac ako 260 záberov (bez času a peňazí) sám. Tiež som nevedel, že Mann pripravil 210-minútový zostrih filmu, ktorý štúdio skrátilo na 96 minút pre jeho obmedzený a krátkodobý divadelný zostrih. Vedel som len to, že som si nemyslel, že tento chlapík Michael Mann má veľkú budúcnosť. ale The Keep prilepená so mnou. Určité obrazy v ňom – ako keď nacista prestrčí svoju hlúpu hlavu cez dieru v stene starej rumunskej kamennej pevnosti, v ktorej sa film odohráva, keď sa kamera stiahne späť do neuveriteľne veľkého, zívajúceho prázdneho priestoru, až kým nacistická lampa nezhasne. maličký bod svetla v diaľke — boli nezmazateľné. Mala som z toho nočné mory. Keď som si to o niekoľko mesiacov neskôr pozrel na VHS, stal som sa fanúšikom a v nasledujúcich rokoch som to často sledoval.
kedy vyjde 6. séria nového dievčaťa na netflixe
Opätovná návšteva The Keep teraz – film je súčasťou úžasnej kolekcie hororov z 80. rokov Criterion Channel – nie je možné nevidieť skoré charakteristické znaky vizuálnych estetických a tematických záujmov Michaela Manna: je to „jednotkový“ film, príbeh Howarda Hawksa o vojakoch pod nátlakom a predurčený nekontrolovateľnými vonkajšími silami. Robert Aldrich mohol nakrútiť takýto film o generáciu skôr a zo všetkých vecí, na ktoré sa podobá, vďačí za svoj najväčší dlh Christianovi Nybymu. Vec (1951). Vzdialenou základňou je tentokrát starobylé kamenné opevnenie, kde nikto nenocuje; nie kvôli strašeniu alebo záhadným úmrtiam, ale kvôli snom. Nie je jasné, aká je povaha týchto snov, ale to je len jedna z nevyriešených záhad vo filme, ktorý je rozsekaný tak očividne a tak vážne, že niekedy počas jedinej výmeny dialógov preskočí o sekundy (minúty?). Myslím, že jeden z týchto snov vidíme v polovici, keď je dcéra Eva (Alberta Watson) starého profesora mŕtvych jazykov Cuza (Ian McKellan) poslaná preč z Pevnosti po znásilnení nacistickými vojakmi a zistí, že zdieľa izbu s záhadný cudzinec Glaeken (Scott Glenn). Chvíľu sa rozprávajú a potom Mann vystrelí spoza pravého ramena na zrkadlo, ktoré odráža jej obraz späť, ale je nehybné a z nemožného uhla. Takmer okamžite (zlá úprava?) zdieľajú parné, tantrické, sexuálne stretnutie, ktoré vyvracia akúkoľvek traumu, ktorú by mohla prežívať, zahodilo čokoľvek ako emocionálne alebo sexuálne spojenie, ktoré by viedlo k tomuto momentu... pozri, to neznamená vôbec nejaký zmysel, okrem sna, ktorý sa okamžite zmení na sekvenciu späť v Pevnosti, kde jej otec, ktorého znovu spravil mladý golem s červenými očami, vysvetľuje svojmu príšernému dobrodincovi, že jeho domov napadol nenásytný cudzinec. armády. Monštrum povie Cuzovi, že môže zmeniť priebeh vojny pre Spojencov, ak Cuza súhlasí s tým, že vezme artefakt, ktorý ho spája s The Keep mimo The Keep. Ďalšími hráčmi sú „dobrý“ chlapík z nemeckej armády Woerman (Jürgen Prochnow) a zlý nacistický veliteľ Kaempffer (Gabriel Byrne), ktorí súperia o srdcia a mysle mužov, ktorých v Pevnosti vyčíňajú, a dedinčanov, ktorých obviňujú, že sú partizáni. nejako vybuchnúť zlých ľudí bez toho, aby sa nechali chytiť a nechali za sebou len mŕtvoly.
Áno, je to smiešne a nesúrodé, film, ktorý stratil viac ako polovicu seba (vrátane konca), a predsa The Keep - možno preto, že všetko, čo nie je násilie alebo sex, bolo z toho neospravedlnene vyňaté - takmer funguje ako surrealizmus aj ako pastiš hororových filmov. Vezmite si napríklad Woermanov postup cez obrázok. V hypnotickej úvodnej sekvencii sa zoznámil so skvelou partitúrou Tangerine Dream od Popol Vuh, spí v nákladnom aute, ktoré ho vezie, odsúdeného na jeho nový post. Potom, čo uvidíme Woermana, protestuje proti Kaempfferovmu zajatiu a poprave dedinčanov ako odplatu za mŕtvych vojakov jeho Woermana – a potom bez akéhokoľvek spojivového tkaniva má poslednú scénu, v ktorej ich všetkých fatalisticky vyhlási za mŕtvych mužov za to, že zasiahli do tohto prekliateho. miesto. Woerman nie je, pre nedostatok lepšieho výrazu, skutočný. Woerman je konštrukt morálnej opozície, rovnako ako Kaempffer je len karikatúra fašizmu. Keď sa golem (a v skutočnosti to nie je golem) chystá zabiť Kaempfera, spýta sa ho, odkiaľ prišiel, na čo odpovie: „Prišiel? Prišiel som od teba.' Berúc to za slovo, golem je prejavom ľudského zla: jeho lakomstva a brutality. Je pravda, že golem je prvýkrát vypustený do Pevnosti, keď chamtiví vojaci vypáčia strieborné kríže zapustené v stenách a vniknú do vnútornej svätyne, kde je monštrum držané. Je The Keep , potom obrovská rozšírená metafora o tom, ako najhoršie ľudské impulzy uvoľňujú do sveta všetky strasti sveta? Cuza, „dobrý“ profesor je zvedený svojou mladosťou a prísľubom, že jeho dcéra bude v bezpečí a že nacistom bude vykonaná spravodlivosť a pomôže golemovi uniknúť z väzenia, no my vieme, že golem je zlý, a tak je aj film. bájka o tom, ako sa aj dobrí ľudia dajú zviesť ku konaniu zla nádejou, že z ich činov vzíde dobro? Nakoniec golem požiada Cuzu, aby zabil svoju dcéru, vytrhne Cuzu z jeho spravodlivej fugy a inšpiruje ho, aby spochybnil zviera rovnakým spôsobom, akým biblický Abrahám nespochybňuje svojho Boha, keď ho požiadajú, aby vykonal identické, nezmyselné, kruté a neodpustiteľné. konať. The Keep len sa stále viac a viac zamotáva.
The Keep je zjavný neporiadok, ale to, čo tu zostáva z Mannovej vízie človeka na jeho konci, v tom najhoršom a potom v tom najlepšom, je presvedčivé. Viac ako presvedčivé je to strašidelné. Keď som to sledoval v roku 2022, veľa som premýšľal o škaredosti, ktorú sme sa pokúsili pochovať, len aby sme ju našli znovu vykopanú kvôli našej neutíchajúcej túžbe po striebre a ďalšom striebre. Záruky nášho idealizmu, o ktorých sme verili, že sú nepreniknuteľné, sa rozpadli; muži, ktorým sme verili, že ochránia našu budúcnosť, boli kúpení a predaní ako lacné a znehodnotené komodity, ktorými sú. Navždy vojna, aby nás rozptyľovala; nacionalizmus, aby nás udržal v hneve a strachu. The Keep hovorí to všetko, nie ako zápletku, ktorú môžete sledovať, ale ako sériu zmyslových obrazov: mužská hlava explodujúca ako prehriata keramika, keď je v procese znásilňovania ženy; ďalší rozpolený a zapálený, zatiaľ čo rabuje, čo je za všetko, čo pozná, hrobka; dobrý človek zvedený mocou konať dobro; zlí muži zvedení prísľubom bohatstva na úkor celej dediny nevinných. Je tu éterický hrdina, ktorý sa zjavuje ako kráľ Artuš, ako Ježiš, keď sú veci najhrozivejšie; existujú tajomstvá, ktoré nás môžu zachrániť, aj keď sa zdá, že je všetko stratené. A nad tým všetkým, všetkými týmito nádherne skonštruovanými znakmi a návrhmi, je skóre Tangerine Dream, ktoré všetko zahaľuje pod prikrývku zloženú z horúčkovitých snov, nadprirodzených vízií a náboženskej hystérie. The Keep veľmi mi pripomína Davida Finchera Mimozemšťan3 ; populárno zosmiešňované rané filmy dnes už uznávaných režisérov; sfalšované, zapreté a teraz postupne prehodnotené ako možno fragmenty, ale fragmenty brilantnej a transformačnej práce.
posledná epizóda sopránov
Walter Chaw je hlavný filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmoch Waltera Hilla s úvodom od Jamesa Ellroya je teraz k dispozícii na predobjednávku . Jeho monografia k filmu z roku 1988 ZÁZRAČNÁ MÍĽA je teraz k dispozícii.