Andrzeja Zulawského Vlastníctvo , teraz streamovanie na Shudder , je mimoriadne bolestivé, nemožne intímne skúmanie bolesti. Je to o neistote (v skutočnosti jej prvý riadok je „Čo tým myslíš, že nevieš?“), sledovaní emocionálnych apokalyps, ktoré môžu sprevádzať koniec vzťahu s pozornosťou inkvizítora; koronerova zvedavosť. Je to kino neznesiteľného; ide o svoju prácu s vytrvalosťou a predstavivosťou mučiteľa. Videl som to na strednej škole v tom istom mesiaci, v ktorom som prvýkrát videl film Davida Cronenberga The Brood : obaja prišli s varovaním, že sú „divní“, čo je opis, ktorý si teraz spájam s náročným, aktívnym cestovným. Dalo by sa povedať Vlastníctvo je o rozchode manželského páru pre neveru, ale to by sa veľmi chcelo povedať Apokalypsa teraz je o Vietname. Áno, ale... prirovnávam Vlastníctvo s The Brood Stále mám na mysli, pretože oboje je o psychickom zmätku, floridnej a mnohorakej nedôstojnosti rozvodu od základného bodu až po kolaterál, ktorý je zachytený v jeho polomere výbuchu, spáde, a ak sa všetko pokazí, o hrozbe nekonečnej jadrovej zimy. Myslím si, že som sa k týmto filmom dostal v správnom čase v mojom živote, pretože keď ste tínedžer prechádza svojimi prvými láskami, zradami, zmiereniami a inými relatívnymi devastáciami, stratiť myseľ v plameňoch lásky je obzvlášť pravdivé. Predtým, ako sa stanete mozoľnatými a vzdialenými, je každý pocit neznesiteľne akútny: studený vzduch na stiahnuté mäso. Vlastníctvo je otvorenou ranou filmu, interpretačným avantgardným tancom, ktorý hovorí viscerálnym, nedoslovným jazykom tvarov, v ktorých sa bolesť prejavuje, keď šnuruje telo. Je jedným z nich.
Mark (Sam Neill) je útly, utrápený obchodník (ktorý je možno špión) preladený domov z jednej z mnohých ciest a nesie správu, že jeho krásna, cudzokrajná manželka Anna (Isabelle Adjani) chce od neho slobodu. Zastrelený v rozdelenom meste Berlín, Vlastníctvo je nabitý možnými interpretáciami. Toto bolestivé, krvavé, často nevysvetliteľné oddelenie dvoch rýb jedného celku je prenasledované paranojou z dôb studenej vojny, ktorá nielen evokuje fyzickú realitu Berlínskeho múru, ale aj metafyzickú predstavu železnej opony. Všetko z Vlastníctvo pôsobí súčasne aspoň na týchto dvoch úrovniach: skutočná verzus ilustračná metafora; čitateľný katalyzátor skutočného sveta a impresionistický výbuch, ktorý bude nasledovať. Ak The Brood je spätý v mojej mysli Vlastníctvo , takže je Indiana Jones a Chrám skazy kde sa pocit bolesti, keď vám milenec vytrhne srdce, odohráva vo fyzických rozmeroch.
film celá pravda
In Vlastníctvo Mark sa dozvie, že Anna si vzala milenca, pomer, ktorý trvá už viac ako rok, a on je ponížený. Pýta sa Anny, či je jej milenec Heinrich (Heinze Bennent) lepší v sexe (on je) a či si to s ním užíva viac (ona áno). Nechce o tom hovoriť, ale v agónii rozpoznateľnej sebadeštrukcie, ktorá je veľmi podobná mníšskemu vybíjaniu tela, to musí Mark vo svojom urazenom úžase vedieť. Urobili to v tejto posteli? Bola Heinrichova matka vo vedľajšej izbe? Vie Annina najlepšia priateľka Margit (Margit Carstensen)? Je tam, keď Anna telefonuje s Markom? Každá odpoveď posiela Marka hlbšie do jeho existenciálnej špirály. Je to býk v neskorých štádiách býčieho zápasu, uštipaný desiatkami ostňov, šialený bolesťou a zúrivosťou a krvácajúci, až na to, že je to on, kto zasadil žihadlá – a je to niečo menej ako vznešené zviera umučené za nezmyselný rituál.
Mark vystopuje Heinricha, len aby našiel muža, ktorý je jeho fyzickým a emocionálnym nadriadeným: schopným ďalej ponižovať Marka tým, že ho porazí, keď ho Mark napadne; dobrý a verný syn staršej matke; pozorný a trpezlivý milenec Anny, ktorý si to zaslúži. Keď si ju Mark predstaví v náručí jej milenca, vidí ju pod grotesknou masou, ktorá robí z jej extázy urážku prírody. Prvýkrát som videl Vlastníctvo , moje sympatie boli úplne s Markom. Len málo vecí som znášal ťažšie ako hrozbu nevery. Vždy som bol na strane kráľa Artuša, ale ako som starol, chápem boj Lancelota a Guinevere. Annu opustil, aby sa stala slobodnou matkou v cudzom meste, neúspešným mužom, ktorý sa viac venuje svojej práci ako rodine. Heinrich si ju cení viac ako opatrovateľku a ozdobu. Markovo správanie počas rozpadu ich zväzku nahlas hovorí o tom, aký musel byť aj v šťastnejších časoch. Je sebecký, smiešny, solipsistický. Anna sa chce rozviesť. Jediný dôvod, prečo sa veci pre oboch eskalujú, je, že Mark verí, že on je stredobodom tohto príbehu. Veľká časť hrôzy prvej hodiny Vlastníctvo je jeho poznanie, že existuje celý vesmír plný udalostí, ktoré nezahŕňajú jeho a ľudí, ktorých sa netýka. Anna je bez neho plne formovaná ľudská bytosť? Nemysliteľné! A keďže sme vychovaní na strave zábav, ktoré podporujú tróp ženy ako ozdobu mužského príbehu, predstava toho je pre nás tiež znepokojujúca. Jedno hodnotné čítanie filmu je ako alegória Lacanovskej vývojovej fázy, kde sa dieťa najskôr dozvie, že nie je stredobodom vesmíru. To platí pre Marka. Platí to aj pre známky, ktorými sme bývali, ale dúfame, že už nie.
Mark začína vyzerať horšie, neudržiavaný, nečistý, strapatý. Pochopenie, že nie si nič, je taká ťažká ako nevyhnutná lekcia, ale Mark reaguje na jeho úpadok eskaláciou svojich pokusov ovládnuť Annu. Používa vyhrážky, zastrašovanie a nakoniec aj ruky. Zulawski strieľa Marka a Annu vo vzájomnej opozícii – sediacich v zvláštnych uhloch, rozdelených prvkami scény, ako sú zrkadlové steny alebo zlomy v zakrivenej lavici. Keď ich prvýkrát vidíme v malom byte, ktorý zdieľajú so svojím dieťaťom, sú rozdelené do samostatných miestností ako protiľahlé hroty doutníka. Roman Polanski urobil presne túto vec Odpudzovanie ako jeho hrdinka príde o rozum po sexuálnom napadnutí.
kto je ana navarro
Rovnako ako sa trauma Marka a Anny prejavuje v ich správaní, v prvej polovici Vlastníctvo vyjadruje ich rozvod prostredníctvom ich vzájomnej fyzickej blízkosti v architektonicky členitom prostredí. Zulawski dokonca núti pár bojovať, zatiaľ čo Anna melie mäso v ich malej kuchyni. Všetko vo filme je zosilnené, skórované do stroja, ktorý vyzliekol ozubené koleso a kričí od úzkosti. Už otrasné, Vlastníctvo jeho posledná hodina sa stáva zverskou exhibíciou stupňujúcich sa ohavností. Vraždy rozbitou fľašou a uzáverom toaletnej nádrže, samovražda, mužská fantázia byť statočným hrdinom, ktorý zomrie pre svoju milú, ale máme podozrenie, že je to presne to, o čom sníva sklamaný muž v posledných chvíľach svojho sklamaného života. Keď Anna zmizne, Mark sa zrkadlí so svojím rivalom Heinrichom ako zmätení muži posadnutí sexuálnou žiarlivosťou; Annu odráža jemná, starostlivá učiteľka Helen (tiež Adjani), ktorá je mužskou fantáziou pomocnice bez ega; a Anna sa ujme príšerného milenca démonov, ktorý sa nakoniec stane výrazom nevyčerpateľne mužnej, oddane pozornej verzie Marka, po ktorej najviac túži. Konečný obraz filmu naznačuje, že cenou za to, že Anna získala tohto Marka, je jej vlastná sila a nezávislosť. V záležitostiach mužov a žien neexistujú šťastné konce.
steelers hry v televízii
Vlastníctvo je štruktúrovaný ako nočná mora. Je nesúrodá, preskakuje z pamäte do pamäte v náhlych strihoch a od momentov domnelého pokoja k erupciám fantastického násilia. Časové kompresie a rôzne verzie tých istých akcií, ktoré hrajú rôzne verzie tých istých ľudí, hovoria o tom, že nič nie je skutočné a všetko je subjektívne. Rozšírená časť v strede, kde Anna, ktorá učí ťažkú pozíciu mladú baletku, necháva Adjaniho hľadieť priamo do kamery, zatiaľ čo dieťa kričí od bolesti. V Markových očiach je Anna tvorcom bolesti. Z Anninej perspektívy, primárnej počas jej potratu v opustenom tuneli metra, je to Mark, kto je zdrojom jej trápenia. Adjaniina úprimnosť je desivá – chodiaci špeciálny efekt tak odhalený, že sa zdá byť zázrakom, že sa pri natáčaní filmu nezranila. Možno bola, ako potvrdzuje Zulawski, že sa bezprostredne po skončení produkcie pokúsila o samovraždu. Neill povedal, že už nikdy nepôjde na miesta, o ktoré ho film požiadal.
Vlastníctvo je film o maximálnej nepoznateľnosti toho druhého. Je to doslovnosť prostredníctvom obrazu konceptov, ktorý mohol nakrútiť film Hieronymous Bosch. Ako by vyzerala zrada, keby bola fyzická? Čo by žiarlivosť a úzkosť? Je to dielo hlbokej mytológie a náboženského šialenstva. Zamyslite sa nad tým, ako Biblia dáva tvar a formu pojmom hriech a zatratenie atď Vlastníctvo je definitívny grimoár, 'necronomicon' (ak chcete) lásky v jej smrteľných kŕčoch. Je mimoriadne ťažké sa na to pozerať a rovnako ťažké je odvrátiť pohľad. Čím je to bizarnejšie, tým je to známejšie. Existuje v najvzdialenejšom rohu toho, čo je možné v tomto alebo akomkoľvek médiu. Na konci sa Anna, bláznivá a vo chvíli nehy, tak nečakanej, že to znie ako hrozivá, pýta Marka, či verí v Boha. ja nie. Ale ja verím v Diabla a Vlastníctvo je varovaním, čo sa stane, keď Ho nedržíme pod kontrolou.
Walter Chaw je hlavný filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmoch Waltera Hilla s úvodom od Jamesa Ellroya je teraz k dispozícii .