Hladný je slávna. Pripravuje pôdu pre desiatky hlboko romantických žánrových filmov, ktoré budú nasledovať, pre trend erotiky z 80. rokov, ktorý sprevádza skupina komerčných režisérov, ktorí ich prechody do celovečernej tvorby približne v rovnakom čase, a pre to, aký zmysel má pre štýl a postoj vžitý do „vlnnej“ kliky gothických tínedžerov počas Reaganovej vlády. Z veľkej časti kvôli tomuto filmu sme s priateľmi opotrebovali náš vinyl Bauhaus a naše strieborné ankh náhrdelníky celých sedem rokov predtým, ako Neil Gaiman predstavil svoj vzhľad Roberta Smitha. Sandman so svojou sestrou Smrťou, ktorá nosí ankh. navyše Hladný je vstupnou drogou do filmov francúzskeho režiséra Jeana Rollina, ktorý sa preslávil sériou erotických, lesbických upírskych filmov zo 70. rokov, pričom všetky boli natočené priesvitným, niekedy až halucinogénnym spôsobom na schválenie veľmi malého publika. oddaných.
Tony Scott nebol nikdy považovaný za umelca, za ktorého sa považoval jeho starší brat Ridley. Pravdepodobne to súviselo s jeho výberom projektov – napr Top Gun , Policajt z Beverly Hills 2 , a Dni hromu — zatiaľ čo brat Ridley prinášal chválu a nakoniec aj Oscary, s napínavejšou (ak stále veľmi príťažlivou) cenou ako Alien, The Duellists, Thelma & Louise a Gladiátor. Tony mal však svoju vlastnú, rozpoznateľnú estetiku, a myslím si Hladný, jeho prvý film , je nielen jeho najlepším filmom, ale nedá sa povedať, že ide o majstrovské dielo modernej existenciálnej kinematografie.
Hladný Tipy, že je to od začiatku film o upíroch s nárezom zostrihu pre speváka Bauhausu Petra Murphyho, ktorý na obrazovke prelomil štvrtú stenu a spoza kovovej mriežky spieval prelomový singel skupiny „Bela Lugosi’s Dead“. Scott strihne zábery dvoch opíc v laboratóriu a potom našich hrdinov Miriam (Catherine Deneuve) a Johna Blaylocka (David Bowie), ktorí vyzerajú neuveriteľne krásne, prerezávajú sa davom v čiernom oblečení a vidia hojdajúci sa mladý pár (Ann Magnuson a John Stephen Hill). pozvú späť do ich jaskynného domova na malú súkromnú afterparty. Konajú sa dvojité zvody. Obaja sú natočení v luxusnom, štylizovanom, hladný spôsob, akým krajan Adrian Lyne neskôr priniesol do hlavného prúdu so svojimi 9 ½ týždňa a Osudová príťažlivosť — obaja neuveriteľne sexi, obaja končia krviprelievaním, keď sa Blaylockovci odhalia ako druh upíra, kúpajúci sa (nie je jasné, že pijú, pokiaľ „neprevracajú“ svoj kameňolom) v krvi svojich obetí, ako Elizabeth Bathory dosiahnuť nesmrteľnosť. Počas filmu sa Miriam a John budú objavovať flashbacky na rôznych miestach v dávnej minulosti; návrhy, ktoré sú tu už dlho, a keď osprchujú svoje nočné činy, sľúbia si jeden druhému „navždy, navždy a navždy“.
V momente ich útoku, koordinovane medzi sebou a so sexuálnym vyvrcholením ich partnera/koristi, Scott ukazuje, ako jedna laboratórna opica útočí na svojho druha a trhá ho na kusy. Je to samozrejme aberantné a priťahuje pozornosť Dr. Sarah Roberts (Susan Sarandon), ktorá skúma potenciálne spojenie medzi spánkom a starnutím. Opice sú predmetom jej štúdie a Scott, keď nakreslil hranicu medzi činmi Miriam a Johna a Sarahiných opíc, objasnil, že upíri sú predmetom jeho štúdium správania primátov. Pre Blaylockovcov dni medzi kŕmením trávia vzájomným hraním komornej hudby as malým dievčatkom, ktoré Miriam doučuje na husliach, Alice (Beth Ehlers), no John má v poslednej dobe problémy so spánkom a v zrkadle si všimne, že vrany chodia. Zamračí sa, schováva sa v ich spálni, aby pozeral karikatúry Toma a Jerryho. umiera. Scott ho strieľa dlhými zábermi, takmer stratený v bujnom produkčnom dizajne, aby maximalizoval jeho izoláciu. V jeho rýchlom starnutí a jeho rovnici s chorobou, Hladný predznamenáva David Cronenberg The Fly remake v tom, ako poeticky sa hororový zvrat môže stať metaforou práce lásky. Každý milostný príbeh je tragédia, pretože každý milostný príbeh, až na niekoľko málo výnimiek, končí tým, že jeden z partnerov sleduje, ako druhý chradne a umiera.
Vizuálne, kompozične, Hladný je zázrak. Je to jednoducho jeden z najkrajších amerických filmov osemdesiatych rokov. Scéna, v ktorej sa John snaží získať odpovede na svoj rýchlo sa rozpadajúci stav od Sarah, svojím vzhľadom veľmi pripomína scénu Federica Felliniho. Toby Dammit , zaplavený zdravotnými sestrami a náboženskými obrazmi, hlboké noirové osvetlenie v inštitucionálnom prostredí, ikonografické hviezdy prechádzajúce ako bohovia týmito betónovými a sklenenými sálami. Keď sa John vracia domov, ulice osídľuje viac zdravotných sestier – podobne ako Jane Campionová nakoniec strieľala V reze — mesto ako nemocničné slovo prenasledované fantómami, sužované ghúlmi.
skutočné gazdinky zo soľného jazera hulu
Pozorovať by to prinieslo fascinujúce ovocie Hladný s bratom Ridleym Blade Runner z toho istého roku: obe bezkonkurenčné diela výtvarného umenia; obom sa v tom čase kritici posmievali za to, že sú nepreniknuteľní a domýšľaví; obaja sa zapojili do rozhovoru o počiatočných dátumoch a zúrení proti umieraniu svetla. Johnova návšteva u Sarah je ako návšteva Roya Battyho v Tyrell s mladým mužom, ktorý trpí rovnakým druhom starnutia ako John. Všetci chcú viac života, ale čas, ak je to choroba, je vždy smrteľný. Vo svojom zúfalstve John, teraz v pokročilom veku, vďaka skvelým efektom líčenia Dicka Smitha, zožne mladú Alicu, buď aby zastavil svoj koniec, alebo len ako akt zvrátenosti, skôr než bude príliš slabý na to, aby to urobil. Je to zverstvo o to viac, že nič nedokáže. Požiada Miriam, aby ho pobozkala ako kedysi (len deň predtým) a ona to nedokáže. Teraz je pre ňu odpudivý a je tu mimoriadny smútok z toho, ako nám naše telá zlyhávajú. Miriam však nie je rada sama, a tak zvádza Sarah v sekvenčnom zábere medzi nafúknutými závesmi ako scéna vytrhnutá z obrazu Jeana Cocteaua. Miriam hrá na klavíri Delibes a opisuje to ako ľúbostnú pieseň dvoch žien. 'Narážate na mňa, pani Blaylocková?' pýta sa Sarah. „Miriam,“ hovorí Miriam a potom soundtrack prechádza od Miriaminej diegetickej hry k sopranistom, ktoré pokračujú v melódii ako anjelský zbor, ktorý ich posúva do spálne. Celý zväzok by mohol byť venovaný tomu, ako sa v tejto scéne natáča sex: zvláštne, sebavedomé, nie nepodobné rytmom Petera Weira. Piknik v Hanging Rock v ktorej sú školáčky na vrchole ich dospievania celé pohltené prírodou. Miriam chce spoločnosť a v poslednej polovici filmu bude otázkou, či Sarah bude súhlasiť s polčasom závislosti, aby bola po Miriaminom boku, alebo či odmietne takýto druh existencie, pretože v skutočnosti vôbec nežije.
videl som Hladný ako jedna vec, keď som sa s tým prvýkrát zoznámil na strednej škole. Scottov film, ktorý bol už ako depresívne dieťa, ktoré mal rád kapely ako The Cure a Siouxsie and the Banshees, nosil Doc Martens a čierne trenčkoty, sa stal ústredným bodom pre mňa a pre grandióznu romantickú melodrámu mojich priateľov. Pohybovali sme sa svetom a predstavovali si, že sme nesmrteľné veci, tajomné a mocné a naplnené túžbou byť poznaný a nebyť sám.
Jeho koniec bol diskutovaný ako mätúci. Sarandon povedala, že to bolo vynútené štúdiom a je to nešťastné, pretože to podkopáva Sarahino rozhodnutie zabiť sa radšej ako sa stať upírom. Ale nemyslím si, že to robí. Nemyslím si, že posledných pár obrázkov bez slov je vôbec konečných. Keď Sarah odmietne Miriamino pozvanie do tmy, Miriam je pohltená miestnosťou rozpadajúcich sa, oživených mŕtvol – Miriaminých minulých milencov, ktorých pochovala vo svojom podkroví. Vo Freudovi by to bola časť jej nevedomia, kde sa rozhodla potlačiť svoje straty. Je prenasledovaná na schodisko a zhodená dolu stredom k jej predpokladanej smrti. Nemyslím si, že je to doslovné, nič z toho. Myslím si, ako väčšina zvyšku filmu, je to sen alebo halucinácia, ktorá nepredstavuje zvádzanie byronskej večnosti, ale bolesť z odmietnutia a opustenia tohto druhu osamelej existencie. Vo chvíli, keď sa Miriam ocitne ponechaná sama na seba, zostali jej len odtiene všetkých jej minulých sklamaní. Skôr než nájdete toho, s kým máte byť, zakaždým, keď sa rozídete s osobou, ktorá mala byť tým jediným, môžete mať pocit, že zmeškáte posledný vlak rýchlo sa blížiacej noci. Nemyslím si, že Sarah je na konci nažive ako niečo iné ako projekcia Miriaminho smútku alebo sebanenávisti. Keď sa objaví, prosperujúca a nádherná, bozkáva svoju novú priateľku, myslím si, že je to Miriamina fantázia, že svet pokračuje bez nej. Hladný je o tom, ako sa čas naťahuje, keď sú vaše emócie zvýšené. Je o tom, aká je pominuteľná krása a aká životne dôležitá je láska. Je to o starnutí a ak si nedáš pozor, robíš to sám. Je to neuveriteľné.
Walter Chaw je hlavný filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmoch Waltera Hilla s úvodom od Jamesa Ellroya je teraz k dispozícii .