Jediná vec, o ktorej chcel Stanley Kubrick skutočne hovoriť, bolo to, ako boli muži primátmi poháňaní nutkaním primátov: násilné získavanie a následné hromadenie sexu, jedla a prístrešia. Prieskum, výstavba, civilizácia sú len prítokom z tejto semennej tepny a príbeh človeka je úplne redukovateľný na túto vazkú, zhubnú redukciu. Kubrick je náš najdôležitejší, okamžite a bez ospravedlňovania freudovský režisér. To je dôvod, prečo je dobrou voľbou ako pastier pre film noir o nešťastnej welterovej váhe ( Killer's Kiss ), pilotovaná misia k Jupiteru ( 2001 ), zúfalý autor so sklonom piť alkohol a zneužívať deti ( Svietenie ) a sexuálne zmätený doktor blúdiaci onanistický horúčkový sen o New Yorku na Vianoce ( Spaľujúca túžba ). Jeho prvý film, Strach a túžba , o kvartete vojakov, ktorí padli do tmavého lesa na misiu vraždy a prežitia, nastavili rytmus a nikdy sa od neho nevzdialil. Dôvod Mechanický pomaranč nikdy nestarne nie preto, že je to prorocké dielo, ale preto, že ako všetky diela údajného proroctva je to naozaj len výnimočne horlivá evolučná antropológia – alebo, úprimne povedané, primatológia pod akýmkoľvek iným názvom. To, čo sa zdá byť prezieravé, je v skutočnosti len starostlivá kronika toho, kto sme, vždy sme boli a vždy sa zdá, že bude a sekvencia Dawn of Man z 2001 je všetko, čo viete a všetko, čo potrebujete vedieť.
To je dôvod, prečo, asi v tretine cesty dovnútra Mechanický pomaranč , soundtrack pre 2001 (nie menej na vinyle!) sa objavuje vo filme. Náš hrdina Alex (Malcolm McDowell) nakupuje v kiosku s rekordérmi a dáva prednosť dvom pekným kráskam; neskôr ho uvidíme, na melódiu predohry Williama Tella, postupne v posteli a na koncerte, zatiaľ čo točí pár diskov počas ďalšieho strateného popoludnia. Alexove dni a noci sú všetky strávené honbou za sexom a akvizíciami. Stretáva sa v mliečnom bare Korova so svojimi droogami; tam cez nálevy nadrogovaných úlitieb vymýšľajú svoje rassoodocky, čo s večerom. V mnohých konštrukciách budúcnosti, najmä Jossa Whedona Svetluška vesmíre, čínsky patois transformuje jazyk – tu je to ruština, ktorá sa šikmo vyjadruje k autoritatívnemu socialistickému štátu v rozpore s istou progresívnou nádejou na uprednostňovanie jedného druhu organizačného princípu pred druhým. V Kubrickovi sú jediné veci, na ktorých skutočne záleží, 1) Kto drží kosť a 2) Aká je veľká?
Film sa otvára sériou titulných kariet v jasných, základných farbách – jeho prvý záber je predĺžený, ťahá späť chodbou stolov inšpirovaných Allenom Jonesom a dávkovačom mlieka, všetko v životnej veľkosti nahých žien v rôznych postoje podrobenia alebo sexuálneho vzrušenia. Alex a jeho chlapci vidia v ženách iba predmety, ktoré sú tak či onak: zdroje, ktoré treba ukradnúť a vlastniť. Ľudia radi zahmlievajú proteínové výmeny ako romantické rituály na rande a možno aj na pohárik. Kubrick nie.
V jeho obrázkoch sú posiate obrázky ako tento: možno žiadny nie je taký šokujúci, ale označte sklad figurín Killer's Kiss kde sa vražda odohráva – alebo presnejšie povedané, spôsob, akým sa Peter Sellers’ Quilty odhaľuje ako spiace kreslo v prvých momentoch Lolita . Nejde ani tak o to, že predmety sú v Kubrickových filmoch sexuálne nebezpečné – ide o to, že predmety vytvorené človekom sú funkciami libida. Zvážte všetky pomalé dokovacie sekvencie v 2001 ; chvejúca sa sekvencia tankovania penisu, ktorá sa otvára Dr Strangelove ; samozrejme plnenie mliečneho pohára v Mechanický pomaranč z jedného porcelánového cumlíka, príťažlivo ponúkaného. Obraz pŕs ako výlučne funkcie mužskej túžby sa opakuje počas sekvencie znásilnení v spisovateľkinom domácom zábere v Skybreak, Radlett, Hertforshire, počas ktorého Alex pri speve Singin' in the Rain odreže manželke (Adrienne Corri) prsia. kombinéza. Všetky naše vonkajšie formy sú vyjadrením našich základných funkcií. Je tam návrh Mechanický pomaranč že Alexov milovaný Beethoven – ktorého Deviatu symfóniu točí so sakrálnou úctou na krásnom hydraulickom referenčnom gramofóne prepisovača vo svojej spálni, ktorého jedna stena je lemovaná reproduktormi – je sama osebe dôkazom možnosti človeka prekonať svoju beštiálnu povahu. Potom sa to však používa ako hudba na pozadí pre ukážky zverstiev, ktoré vláda používa, aby sa pokúsila napraviť Alexa pomocou terapie averzie, a stáva sa poslednou provokáciou, ktorá Alexa privedie k jeho pokusu o samovraždu. To všetko nezabúdajúc, že Beethoven bol svojho času vyhlásený za nebezpečného pre vášne, ktoré jeho hudba roznecovala medzi vnímavou mládežou.
Ak niečo, šok z Mechanický pomaranč metastázoval len za päťdesiat rokov od svojho problematického vydania, keď bol široko odsúdený za jeho ultranásilie a názorné, nekonsenzuálne in-out/in-out. Čas potvrdil svoj prebytok len ako odraz toho, kým sme, keď nepredstierame, že sme tým, čím nie sme. Svoju moc si zachováva vďaka svojmu nihilizmu. Pre nás ako druh neexistuje žiadna nádej, pretože nebudeme počítať s tým, kým sme: zvieratami, ktorým vládne opičí súd. Prečo od nás očakávať niečo, čo by sme nečakali od skupiny paviánov? Alex, rovnako ako Scorseseho hroziaci Travis Bickle, je archetypom hrdinu: brutálny, žiadostivý, zlomyseľne ignorantský a používaný mocnými ako nástroj, ktorý najprv vystraší a potom presadí ako nejaký štandard v našej židovsko-kresťanskej mánii príbehov o vykúpení. Posolstvom tohto dielu, ako to bolo pri mnohých filmoch zo 70. rokov, je, že pre zlých ľudí neexistujú žiadne skutočné dôsledky. Ešte skľučujúcejšie je, že z darebákov urobia hrdinu mocní muži a médiá, ktoré držia vo svojom otroctve. Mechanický pomaranč , ak vôbec niečo, je varovaním pred prístrojom navrhnutým na to, aby z pohodlných deviantov urobil mučeníkov. Spôsob, akým sa to deje, je úprimne fascinujúci svojou vytrvalosťou vízie a účelu. Je ľahké zabudnúť, ako vyzerá film natočený géniom – a čo sa týka jašterích mozgov nízkych ľudí, na západe sú najskôr Hitchcock a Lang a potom už len Kubrick.
Walter Chaw je hlavný filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmoch Waltera Hilla s úvodom od Jamesa Ellroya má vyjsť v roku 2021. monografia k filmu z roku 1988 ZÁZRAČNÁ MÍĽA je teraz k dispozícii.
Kam streamovať Mechanický pomaranč