Krátko pred veľkolepým odhalením – v skutočnosti skôr vyzlečením – dlho pripravovaného Ultimate Cut pornografického eposu z roku 1979 Caligula na filmovom festivale v Cannes sa k davu zhromaždenému v Salle Buñuel prihovoril programátor so sekciou Classics. Späť v Štátoch by sme jeho krátky prejav pravdepodobne kategorizovali ako spúšťacie varovanie, hoci v porovnateľnom wokisme -rezistentné Francúzsko, znel skôr, akoby prechádzal a la carte menu skazenosti: orgie, ako to bolo bežné v tých opojných dňoch kataklizmatického súmraku Rímskej ríše, ale aj incest, beštialita, dvojité znásilnenie, a rôzne fyzické deformity, čeľusť padajúci protetický-SFX pôrod a jeden prípad fistingu. Po ohlásení toho posledného diváci prepukli v potlesk. Nech nikto nepopiera, že jeden z najhorlivejších filmov, aké boli kedy natočené, ponúka niečo pre každého.
Kreatívny univerzál Herkulovské úsilie Thomasa Negovana , trojročný proces, počas ktorého preosial 96 hodín zachovaných záberov z notoricky známeho pôvodného natáčania, povýšil karnálny karneval do jeho pôvodne zamýšľanej slávy. Pôvodne narukovaný scenárista Gore Vidal si predstavoval profánnu politickú satiru o rýchlosti a intenzite, s akou nekontrolovaná moc korumpuje, dekadentný sin-a-palooza oslovujúci Ameriku na konci zhovievavého, onanistického Me Decade. Ako je vysvetlené sériou titulných kariet prilepených k novým a výrazne vylepšeným úpravám, producentom a Strešný apartmán zakladateľ Bob Guccione otrepal Vidalov scenár, čo je len začiatok produkcie shitshow, v ktorej všetci hlavní kreatívni pracovníci buď skončili, boli vyhodení alebo im bol fyzicky zakázaný vstup na scénu. Guccione, znepokojený potenciálom zárobku, zastrelil a vložil ďalšie pasáže tvrdého prieniku, ktoré Negovan úplne nevypustil, ale zmenšil ich, aby vytvoril priestor pre podstatu príbehu. Ako krmivo pre masturbáciu to nie je príliš dobré, širokouhlý záber a škodlivé chlípne vibrácie zabíjajú akýkoľvek zmysel pre intimitu, vášeň alebo dokonca jednoduché potešenie. Ako kinematografia sa však dá veľa povedať o filme, ktorý bol raz na stránkach vyhlásený za morálny holokaust. Rozmanitosť .
Ako krmivo pre masturbáciu to nie je príliš dobré. Ako kinematografia sa však dá veľa povedať o filme, ktorý bol raz na stránkach vyhlásený za morálny holokaust. Rozmanitosť .
dnešná ufc bojová karta
Vidal sa držal modelu životopisného filmu od polievky k odkrytým orechom a sledoval oblúk mladého Gaius Germanicus (prezývaného Caligula podľa malých čižiem, ktoré nosil, keď vyrastal na vojenskom fronte so svojím generálnym otcom, a hral s delikátnou výškou. -táborový hamminess od Malcolma McDowella), keď stúpa medzi hodnosťami a klesá do pekla, ktoré si sám vytvoril. Budúci cisár, ktorý sa predstaví v posteli so svojou sestrou Drusillou (Teresa Ann Savoy) v sotva odetej canoodle, sa nám javí najskôr ako relatívne jemnejšia duša, než by naznačoval jeho despotický osud. Keď navštívi svojho prastrýka Tiberia (Peter O'Toole, na plese), nedokáže rozpoznať dementného, márnotratného, pohlavnými chorobami a pohlavne chorých zavrhnutých ľudí ako temnú víziu vlastnej budúcnosti – hoci kto za to môže ho, čo sa vlny poddajného mäsa vlnia, keď kurtizány skočia do olympského bazéna. Nebude to dlho trvať, kým sa Caligula vydá po tejto pochmúrnej ceste smerom k známemu koncovému bodu; Čas obohatil portrétovanie v tom, že diváci teraz môžu oceniť výraznú trúfalosť starého Caligsa, keď prichádza so svojou doménou ako s osobným prasiatkom, zdrojom zneužívajúcej zábavy a miestom, kde môže ohýbať svoju autoritu šikanovania.
Od môjho posledného zhliadnutia pôvodného strihu ubehlo dosť dlho na to, aby som sa neobťažoval vymenúvaním novo urobených zmien, s výnimkou chatrne vyzerajúcej animovanej sekvencie, ktorá je v rozpore s ohromujúcim bohatstvom, ktoré nasleduje. Vtesnať sa dnu na konci obdobia hollywoodskej autorskej zhovievavosti, rok pred jeho neprávom osočovaným príbuzným Nebeská brána zabil to mŕtvy, film zdieľa neukojiteľný hlad svojho námetu po viac, viac, viac. Počiatočný režisér Tinto Brass, povolaný po tom, čo John Huston a Lina Wertmüller zdvorilo odmietli, pochopil, že rozsah veselých scén musí naplniť neslávne preslávenú povesť rozpadajúcej sa civilizácie, v ktorej sa odohrávali. V niektorých prípadoch boli najprepracovanejšie súpravy skutočnými kusmi na scéne: rotujúce taniere sa zázračne držali hore, vnútorná loď s veslami, ktoré ju nikam nenesú, obrovská mašinéria rotujúcich holiacich strojčekov, ktoré fungujú ako kosačka na trávu. na dekapitáciu. Producentského dizajnéra Danila Donatiho povzbudili, aby sa zbláznil pri kodifikácii celkovej estetiky, čo si vzal plne k srdcu, keď po kostýmoch a stenách rozprestrel očarujúcu dúhu smiešnych farieb. Guccione chcel, aby jeho magnum opus súperil Občan Kane a možno áno, ak nie pre veľkosť, tak pre svoj vlastný naliehavý význam.
Foto: Festival v Cannes
Kým sa streamujú filmy, originál Caligula bola nedostupná, pravdepodobne pre neochotu online platforiem hostiť grafický, nesimulovaný sexuálny obsah. (Zatiaľ zostáva porno Netflix nesplniteľným snom.) Medzi Negovanovou peknou obnovou a dlho očakávaným kritickým prehodnotením, ktoré by s tým mohlo a malo prísť, sa to môže čoskoro zmeniť. Ale ak sa tak stane, ak svätý grál umeleckého smutku prenikne do našich obývačiek a notebookov, niečo podstatné sa stratí, keď sa vzdáme spoločného zážitku zo sledovania. Vzduch praská chvejúcou sa náložou napätia, keď sa ľudia stretávajú, aby sledovali špinavý džbán, pocit kamarátstva, ktorý sa v Buñuel zmocnil ešte predtým, ako niekoľko desiatok zbabelcov odišlo. (Čo čakali?) Premietanie prenieslo svojich návštevníkov späť do zlatej éry, keď ešte existovala rozšírená architektúra výstav pre filmy ako tento, teda žáner ako každý iný. Opúšťame svoje domovy a platíme stále stúpajúce ceny lístkov, aby sme sa podelili o niečo zmysluplné s neznámymi ľuďmi, naše vzdychanie a smiech sú len zosilnené extrémnym obsahom. Znalci špiny medzi novinárskymi zbormi v Cannes sa zišli – nie takto, vytiahnite hlavu z priekopy – ako jeden národ idúci do kina, pod polonahou Helen Mirren, nedeliteľný, s degeneráciou a zvrátenosťou pre všetkých.
kde si môžem pozrieť sériu yellowstone
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) je filmový a televízny kritik žijúci v Brooklyne. Okrem a sa jeho tvorba objavila aj v New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox a množstvo ďalších polorenomovaných publikácií. Jeho obľúbený film je Boogie Nights.